Johann Sebastian Bach

Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903 und 903a

Klaus Rönnau (Herausgeber)

Georg von Dadelsen (Herausgeber)

Urtextausgabe ohne Fingersatz, broschiert

Klavier zu zwei Händen

Seiten 19 (IV+15), Größe 23,5 x 31,0 cm

Gewicht 101 g

HN 1163 · ISMN 979-0-2018-1163-5

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Bachs Chromatische Fantasie und Fuge, BWV 903, gehört zu seinen faszinierendsten Werken. Offenbar war es schon zu seinen Lebzeiten besonders geschätzt, denn es ist in zahlreichen Abschriften überliefert, die zum Teil sehr unterschiedliche Fassungen repräsentieren, vor allem in der Fantasie. Anscheinend hat Bach das Stück mehrfach überarbeitet. Ein Autograph ist nicht erhalten. Im Anhang der Henle-Urtextausgabe ist daher zusätzlich eine dieser abweichenden Versionen der Fantasie wiedergegeben.

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Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903, BWV 903a

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Über den Komponisten

Johann Sebastian Bach

Für viele Musiker ist er „Anfang und Ende aller Musik“ (Max Reger). Bis auf die Oper komponiert Bach Meisterwerke für jedwede Besetzung und Gattung seiner Zeit. Das Werkverzeichnis zählt fast 1100 Werke, darunter die großen Passionen nach Matthäus und Johannes, die Goldberg-Variationen, die Brandenburgischen Konzerte oder hunderte einzigartiger Kantaten. Als Organist in Mühlhausen und Weimar schafft er primär Orgelkompositionen, Konzerte und kammermusikalische Werke. Später dann, als Kapellmeister in Köthen und während seinen Jahrzehnten als Kantor in Leipzig, entstehen vornehmlich geistliche Vokalkompositionen und Klavierwerke. Seine späteren, kontrapunktisch komplexen Kompositionen gewinnen enormen Einfluss auf das Komponieren späterer Generationen.

1685	Er wird am 21. März in Eisenach als Sohn des Dirigenten und Hofmusikers Johann Ambrosius Bach geboren.
1693–95	Er besucht die Lateinschule in Eisenach.
1695–1700	Besuch des Lyzeums in Ohrdruf, wo er nach dem Tod der Eltern bei seinem ältesten Bruder Johann Christoph lebt; u.a. Organist und Schüler Pachelbels.
ab 1700	Mitglied im Lüneburger Mettenchor. Reisen nach Hamburg, um Reincken an der Orgel zu hören.
1703	Anstellung in Weimar für zwei Quartale (bei Herzog Johann Ernst dem Älteren).
1703–07	Organist in Arnstadt. Komposition von Orgelwerken, möglicherweise frühe Präludien und Fugen BWV 531, 549a, 575, Choräle der Neumeister-Sammlung BWV 1090-95, 1097-1120, Choralpartiten BWV 766-768, 770.
1705	Reise nach Lübeck zu Buxtehude.
1707–08	Anstellung in Mühlhausen als Organist an St. Blasius. Komposition seiner ersten Kantaten (BWV 71 und 131, wahrscheinlich auch BWV 4, 106, 150, 196).
1708–17	Anstellung in Weimar bei Herzog Wilhelm Ernst von Sachsen-Weimar als Organist; Komposition des Orgelbüchlein BWV 599-644, von Präludien (Toccaten, Fantasien) und Fugen (wahrsch. BWV 894, 903, 944, 910-916), der Passacaglia c-Moll BWV 582, des Pièce d’orgue G-Dur BWV 572; Orgeltranskriptionen von Instrumentalkonzerten, u. a. Vivaldis „L’estro armonico“. Ab 1714 Konzertmeister, Komposition von Kantaten.
1710	Geburt von Wilhelm Friedemann Bach.
1714	Geburt von Carl Philipp Emanuel Bach.
um 1713	Uraufführung der Kantate „Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd!“ BWV 208 in Weißenfels.
1717–23	Anstellung in Köthen bei Fürst Leopold von Anhalt-Köthen als „Hofkapellmeister und Direktor der fürstlichen Kammermusiken“. Er komponiert hauptsächlich Klaviermusik (Vollendung der Englischen Suiten BWV 806-811, Beginn der Französischen Suiten BWV 812-817 um 1722, Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach ab 1720, „Das Wohltemperierte Klavier“ 1. Teil, 1722, Beginn des 1. Klavierbüchlein für Anna Magdalena Bach ab 1722, Inventionen und Sinfonien für Klavier (BWV 772-801, 1723), Kammermusik (Sonaten und Partiten für Violine solo BWV 1001-1006, 1720), Konzerte (Brandenburgische Konzerte BWV 1046-1051, dem Markgrafen von Brandenburg gewidmet, 1721); wenige weltliche Kantaten (u. a. BWV 134a, 173a).
1723–50	Kantor an der Thomaskirche in Leipzig.
1723–29	Erste Leipziger Phase, die primär von kirchenmusikalischen Kompositionen bestimmt ist.
1723/24	1. Kantatenjahrgang: Integration des Weimarer und Köthener Kantatenbestands; Parodieverfahren, d.h. Umtextierung der Kantaten für neue Zwecke.
1724	Aufführung von Johannes-Passion BWV 245 und Magnificat BWV 243a.
1724/25	2. Kantatenjahrgang mit neuen Kompositionen.
1726	Druck der 1. Partita der späteren Clavierübung BWV 825-830.
1727	Aufführung der Matthäus-Passion BWV 244.
1729–39	Zweite Leipziger Phase, die durch die Leitung des von Telemann gegründeten Collegium musicum (1729- 1737 und 1739 bis mindestens 1741) und damit die Komposition von Instrumentalwerken sowie durch die Komposition großer Vokalwerke geprägt ist.
um 1730	6 Triosonaten für Orgel (BWV 525-530), bedeutende Präludien und Fugen (h-Moll BWV 544, C-Dur BWV 547, e-Moll BWV 548).
ab/um 1730	Begründung eines neuen Konzerttyps mit den Konzerten für 1-4 Cembali (die fast alle Transkriptionen von Konzerten mit solistischen Melodieinstrumenten sind). Weitere instrumentale Ensemble-Kompositionen.
1731	Aufführung der Markus-Passion BWV 247 (verschollen). Reise nach Dresden zur Aufführung einer Oper von Hasse. Clavierübung 1. Teil BWV 825-830.
1733	Komposition einer lutherischen Messe (Kyrie und Gloria), deren Sätze später in die h-Moll-Messe BWV 232 eingehen; er bittet damit den Kurfürsten Friedrich August II. in Dresden um Verleihung eines höfischen Titels.
1734/35	Uraufführung des Weihnachtsoratorium BWV 248.
1735	Himmelfahrts-Oratorium BWV 11. Geburt von Johann Christian Bach. Clavierübung 2. Teil BWV 971, 831.
1736	Titel des Hof-Compositeurs durch Friedrich August II.
um 1738/39	4 Lutherische Messen BWV 233-236.
1739–50	3. Leipziger Phase, die durch die Komposition des Spätwerks geprägt ist, das sich durch Stile antico und komplizierte kontrapunktische Techniken auszeichnet. Höhepunkt von Bachs klavieristischem Œuvre.
1739	Clavierübung 3. Teil BWV 802-805.
1741	Clavierübung 4. Teil BWV 988 (Goldberg-Variationen).
1739/42	Wohltemperiertes Klavier 2. Teil BWV 870-893.
1747	Reise nach Potsdam, wo er eine Fuge über ein Thema des Königs improvisiert, aus der das „Musikalische Opfer“ BWV 1079 entsteht. Mitglied der Correspondirenden Societät der musicalischen Wissenschaften; Einreichung der Canonischen Veränderungen über „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 988 als Mitgliedsbeitrag. Schübler-Choräle BWV 645-650.
1749	Abschluss der h-Moll-Messe, die größtenteils auf früher entstandenen Kompositionen basiert, die umgearbeitet und ergänzt wurden.
1750	„Kunst der Fuge“, die unvollendet bleibt. Er stirbt am 28. Juli in Leipzig.

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