Franz Schubert
Streichquartettsatz c-moll D 703
Schuberts im Dezember 1820 begonnene Niederschrift eines neuen Streichquartetts sollte leider nicht über den Kopfsatz hinauskommen: Zu Beginn des 2. Satzes bricht das heftig überarbeitete Autograph ab. Aber das aus Schuberts Nachlass später an Johannes Brahms gelangte fragmentarische Werk begeisterte den neuen Besitzer nach einer ersten Aufführung im Jahr 1867 so sehr, dass Brahms den Kopfsatz drei Jahre später als „Nachgelassenes Werk“ Schuberts zur Veröffentlichung brachte – womit er diesem kammermusikalischen Kleinod den Weg in die Herzen des Publikums bahnte. Schuberts Autograph bietet so zahlreiche Divergenzen in Dynamik und Artikulation, dass Herausgeber Egon Voss darin ein Experimentieren Schuberts mit Varianten vermutet. Daher geht er in seiner Urtextausgabe mit Ergänzungen und Änderungen nach Parallelstellen höchst zurückhaltend vor – und macht Schuberts Ideenvielfalt so auch für die ausführenden Musiker nachvollziehbar. Für alle, die einmal in Schuberts Werkstatt schauen wollen, gibt es die wenigen Takte zum 2. Satz als Dreingabe!
Über den Komponisten
Franz Schubert
Er ist nicht nur Inaugurator des Kunstliedes und dessen bedeutendster Komponist im 19. Jh., sondern hat in seinen Instrumentalwerken ein der Wiener Klassik entgegengesetztes kompositorisches Konzept verwirklicht. Seinen „himmlischen Längen“ liegt eine Zeitgestaltung zugrunde, die nicht nach dem Prinzip der Prozessualität funktioniert, sondern das Verweilen thematisiert; Veränderungen geschehen meist nicht in kontinuierlicher Entwicklung, sondern durch einen plötzlichen Einbruch. Seine kunstvollen Lieder widersprechen dem Einfachheitsideal der zeitgenössischen Liedästhetik und begründen das Kunstlied des 19. Jh.s, sie gelten als vorbildlich für die nachfolgenden Komponistengenerationen; sie werden durch komplexe Harmonik, Integration von Idiomen der Instrumentalmusik, semantischen Modellen und einem neuen Verhältnis zwischen Text und Musik bestimmt, indem das Gedicht durch die Komposition insgesamt interpretiert wird statt nur durch das Ausmalen von einzelnen Textworten. Sein trotz kurzer Lebenszeit immenses Œuvre umfasst 600 Lieder, darunter seine beiden berühmten Liederzyklen; 7 vollendete und mehrere unvollendete Sinfonien (darunter die „Unvollendete“ h-Moll), weitere Orchesterwerke; zahlreiche Kammermusikwerke; 14 vollendete und mehrere unvollendete Klaviersonaten sowie weitere Klavierstücke, Tänze für Klavier und vierhändige Klavierwerke; 6 Messen und andere geistliche Kompositionen; zahlreiche Stücke für Chor bzw. Vokalensemble, vor allem für Männerstimmen. Obwohl er auch zu jedem Genre des Musiktheaters beigetragen hat und ihm von seinen Freunden eine Opernkarriere vorausgesagt wurde, wurden von seinen 10 vollendeten Opern nur zwei zu seinen Lebzeiten sowie die Schauspielmusik zu „Rosamunde“ aufgeführt.
Über die Autoren
Egon Voss (Herausgeber)
1969 wurde Voss Mitarbeiter der Richard Wagner-Gesamtausgabe in München, seit 1981 ist er deren Editionsleiter. 1989–90 er war Dramaturg am Théâtre la Monnaie/de Munt Brüssel, von 1996 bis 2002 Dozent beim Graduiertenkolleg „Textkritik“ an der Ludwig-Maximilians-Universität München. Voss ist Mitglied des Beirats der Edition „Richard Wagner, Sämtliche Briefe“ sowie der Zeitschriften „wagnerspectrum“ und „The Wagner Journal“. Von ihm sind mehrere Bücher und eine Vielzahl von Aufsätzen zu Wagner, Schumann, Bach und weite
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