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Joseph Haydn | Trio (a-moll) aus der Klaviersonate A-dur Hob. XVI:12
Synkopen und Chromatik
Haydns frühe Klaviersonaten bieten eine unendliche Schatztruhe zum Einüben elementarer klaviertechnischer Grundvoraussetzungen. Bereits erfahrenere KlavierschülerInnen können anhand der insgesamt recht einfachen Stücke das Vom-Blatt-Spiel praktizieren.
Dieses kurze, melancholische Stück eignet sich ganz besonders zum Einüben der Treffsicherheit weißer und schwarzer Tasten in der linken Hand – bis hin zum ‚blinden‘ Treffen der Tasten. Auch kann anhand dieses Satzes das Kompositionsmittel der Sequenz sowie des chromatisch absteigenden Lamento-Basses erläutert werden. Außerdem übt man durch Hinzuziehen der rechten Hand das rhythmisch fließende Ineinander der beständig synkopisch nachschlagenden rechten Hand zur Mittelstimme der Linken.
Die A-dur-Sonate (Hob. XVI:12) ist in folgenden gedruckten Urtextausgaben unseres Hauses enthalten (ohne und mit Fingersatz des Pianisten Benjamin Moser, jeweils S. 2-6):
HN 1336 Neuausgabe sämtlicher Klaviersonaten Haydns, Band 1 (mit Fingersatz)
HN 1536 Neuausgabe sämtlicher Klaviersonaten Haydns, Band 1 (ohne Fingersatz)
Joseph Haydn | Finale der Klaviersonate Es-dur Hob. XVI:45
Terzen abwärts, verteilt auf beide Hände
Im scarlattihaften Finale der Es-dur-Sonate findet sich ein kurzer Abschnitt mit folgender Notation (Takte 28-29):
Diese Terzenlinie kurzer Noten sollten Ihre SchülerInnen zu Übezwecken durch die ganze Tonleiter nach unten fortführen. Das lustige Ping-Pong-Spiel beider Hände können sie auch in anderen Tonarten versuchen, zum Beispiel in D-dur, E-dur oder F-dur, immer links ausgehend vom Grundton der Tonart, der Tonleiter abwärts folgend. Diese Übung festigt hervorragend das Tonleiter-Verständnis in allen Tonarten sowie das Spüren der Repetitionsmechanik des Klavierhammers. Wem es auf Anhieb in Ges-dur oder Des-Dur gelingt, der kennt die Tonarten schon ziemlich gut. Die besonders ‚sportlichen‘ unter Ihren SchülerInnen versuchen das Ping-Pong-Spiel über mehrere Oktaven hinab und in entsprechender Geschwindigkeit.
Haydns viel zu wenig bekannte Es-dur-Sonate (Hob. XVI:45) findet sich in folgenden gedruckten Urtextausgaben unseres Hauses (ohne und mit Fingersatz des Pianisten William Youn, jeweils S. 90-103):
HN 1336 Neuausgabe sämtlicher Klaviersonaten Haydns, Band 1 (mit Fingersatz)
HN 1536 Neuausgabe sämtlicher Klaviersonaten Haydns, Band 1 (ohne Fingersatz)
Joseph Haydn | Klaviersonate C-dur Hob. XVI:10
Genialer Fingersatz
Das Hauptmotiv des ersten Satzes aus einer der vielen frühen C-dur-Sonaten besteht aus einer typischen musikalischen Floskel
Spontan würden wir diese einfache Figur wohl mit dem 2. oder mit dem 3. Finger beginnen und dann mit den jeweils benachbarten Fingern fortfahren:
2-1-2-3-4 oder 3-2-3-4-5.
Und bei der Wiederholung würden wir entsprechend springen und mit demselben Fingersatz spielen, beginnend mit 2 oder 3.
Nun wünscht Haydn aber ein Absetzen der jeweils letzten Note (Staccato) und die vorausgehenden 32stel gebunden. Die letzte 32stel-Note sollte also gut abphrasiert werden. Das gelingt mit dem genannten Standardfingersatz jedoch nicht recht überzeugend, oder? Deshalb findet sich in der neuen Henle-Ausgabe der überraschend geniale Fingersatz, der von dem wunderbaren Pianisten und Klavierprofessor Jacob Leuschner stammt:
Ganz natürlich phrasiert mit diesem Fingersatz die 32stel-Figur ab, weil sich der schwache 4. Finger leicht krümmt, wenn der 3. sich darüber drängt.
Lassen Sie Ihre SchülerInnen diese Übung mit dem Fingersatz
3-2-3-4-3
als fortlaufendes Sequenzband nach oben auf den weißen Tasten üben.
Detektivaufgabe: In diesem Satz kommt die Figur recht häufig und mit unterschiedlichen Starttönen vor. Wo überall findet sich genau diese Figur? Achtung: Nicht alle 32stel Figuren sind die gesuchte Figur. Lassen Sie Ihre SchülerInnen dabei immer den genialen Fingersatz -3-4-3 anwenden.
Jacob Leuschner hat an einer einzigen Stelle einen kleinen, pädagogisch wertvollen Fingersatz-Scherz eingebaut. Wo ist diese Stelle? Er lässt nämlich dieselbe Figur plötzlich mit einem anderen, ebenfalls ungewöhnlichen Fingersatz spielen – mit dem Effekt einer hörbar besseren Umsetzung der notierten Phrasierung. Auch diesen Fingersatz können Sie Ihre SchülerInnen in einer C-dur-Skala nach oben üben lassen.
Diese kleine Übung trainiert nicht nur die Geschmeidigkeit der Hand, sondern sie befreit uns auch von der Routine eingeübter, scheinbar festgelegter starrer Fingersatzfolgen: Wir Klavierspieler dürfen und sollen ALLE Fingerkombinationen ausprobieren, um mit UNSERER HAND ein optimales Resultat zu erzielen.
Die hier herangezogene frühe C-dur-Sonate (Hob. XVI:10) ist eine der sogenannten 9 kleinen frühen Haydn-Sonaten, die Sie in folgenden Urtext-Ausgaben bestellen können (ohne und mit Fingersatz des Pianisten Jacob Leuschner, jeweils S. 58-63):
HN 1336 Neuausgabe sämtlicher Klaviersonaten Haydns, Band 1 (mit Fingersatz)
HN 1536 Neuausgabe sämtlicher Klaviersonaten Haydns, Band 1 (ohne Fingersatz)
sowie in dem Auswahlband
HN 1504 Haydn, Kleine frühe Sonaten, S. 18-23
Klaviersonate c-moll Hob. XVI:20
Die c-moll-Sonate Hob. XVI:20 hat eine für Joseph Haydns Kompositionsweise ungewöhnlich lange Entstehungsgeschichte. So begann er bereits im Jahr 1771 – noch in seiner „Sturm-und-Drang-Phase“ – mit der Konzeption. Aus dieser Zeit ist ein autographes Fragment enthalten, das Teile des 1. und 3. Satzes enthält. Ob die Sonate zu diesem Zeitpunkt schon weiter gediehen war, wissen wir nicht. Fest steht, dass sie erst knapp 10 Jahre später veröffentlicht wurde. Diese erste von Haydn selbst so betitelte „Sonate“ in seinem bereits ausgereiften klassischen Stil stellt er dabei den fünf kurz hintereinander komponierten „Auenbrugger-Sonaten“ an die Seite. Dazu schrieb Haydn 1780 an seinen Verleger: „Übersende die 6te Clavier Sonate, weil dieselbe die längste und schwerste ist“. „Haydns Appassionata“ nennt sie der Musikwissenschaftler Richard Wigmore – das selbst nachzuvollziehen steht jedem frei, z.B. hier:
- Alfred Brendel: https://www.youtube.com/watch?v=hwOlGL5GJFU
- Swjatoslaw Richter: https://www.youtube.com/watch?v=1KjXvXcpbAU
- Christian Zacharias: https://youtu.be/g5eLDt-9aHk
Diese Sonate beschließt den II. Band unserer neuen Ausgabe, der Fingersatz stammt von Paul Lewis: https://www.paullewispiano.co.uk/
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Klaviersonate C-dur Hob. XVI:35
Die Sonaten XVI:35-39 und 20 sind Kompositionen, die in die Zeit der Ablösung des Cembalos und des Clavichords durch das Fortepiano (Klavier) fallen. Sie sind durch den Verleger Artaria den Schwestern Katharina und Marianna Auenbrugger gewidmet, auf die Haydn sehr große Stücke hielt. So schrieb er am 25. Februar 1780 an Artaria: „Der beyfall deren Freilen v. Auenbrugger ist mir der allerwichtigste, indem Ihre spielarth und die Ächte einsicht in die Tonkunst denen grösten Meistern gleichkomt: Beede verdienten durch offentliche Blätter in ganz Europa beckant gemacht zu werden.“ Und in einem späteren Brief: „nur eines bedaure ich, daß ich nicht selbst die Ehre genüssen konnte, diese Sonaten denen Fräulen v. Auenbrugger zu dediciren.“ Mehr zu den Schwestern Auenbrugger findet sich auf der Webseite des Sophie Drinker Instituts. Die erste dieser Gruppe, Hob. XVI:35 in C-dur, ist heute eine der populärsten im Klavierunterricht – warum das so ist, kann man u.a. hier nachhören:
- Robert Riefling: https://www.youtube.com/watch?v=ml2YP8N8OaI
- Fazil Say (1. Satz): https://www.youtube.com/watch?v=xRkpH_JUwf8
Die C-dur-Sonate Hob. XVI:35 ist in Band II unserer neuen Ausgabe enthalten, der Fingersatz stammt von Dénes Várjon: http://denesvarjon.com/
Klaviersonate Es-dur Hob. XVI:49
Der Kopfsatz der berühmten, in den Jahren 1789-90 komponierten Es-dur-Sonate „gilt als Musterbeispiel des als ‚klassisch‘ empfundenen Prinzips gleichzeitiger ‚Einheit und Mannigfaltigkeit‘“. Den Auftrag zur Komposition erteilte Maria Anna Gerbischek (ihr Name findet sich im erhaltenen Autograph) für die gemeinsame Freundin und spätere Widmungsträgerin Maria Anna von Gennzinger, die sich bei Haydn am 11. Juli 1790 wie folgt bedankte: „Die Sonate gefählt mir überaus wohl.“ Gleichzeitig bittet sie auch um Abänderung jener Passagen im zweiten Teil des Adagios, in denen die linke Hand über die rechte greifen muss: „weilen ich solches nicht gewöhnet bin, so kömt es mir schwer an“ . Trotz Haydns Versprechen, dieser Bitte nachzukommen, ist bis heute keine vereinfachte Version bekannt. Übrigens: Als Geschenk für die Präsentation der Sonate vor Gerbischek und dem Fürsten Esterházy erhielt Haydn am 24. Juni 1790 eine goldene Tabaksdose. Ein Honorar hatte er abgelehnt. Was heute wohl für ein solches Meisterwerk gezahlt würde? Denn dass es sich um ein solches handelt, lässt sich unschwer erkennen, z.B. hier:
- Emanuel Ax: https://www.youtube.com/watch?v=illRA6DMZv4
- Alfred Brendel : https://www.youtube.com/watch?v=mWF-48jIrSU
- Alexei Volodin: https://youtu.be/Omn2VUQIDYE
Diese Sonate findet sich in Band III unserer neuen Ausgabe, mit dem Fingersatz von Evgeny Kissin: https://www.kissin.org/