Wolfgang Amadeus Mozart

Duos à cordes K. 423, 424 pour violon et alto

Anja Bensieck (Editeur)

parties, Edition Urtext, reliure paperback

Duos et trios à cordes

Pages 67 (IV+31+8+8+8+8), Taille 23,5 x 31,0 cm

Poids 290 g

HN 624 · ISMN 979-0-2018-0624-2

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Après son déménagement à Vienne (1781), Mozart ne retourna qu’une seule fois à Salzbourg, sa ville natale, en l’occurrence en compagnie de sa jeune épouse Constanze, de la fin juillet jusqu’à la fin octobre 1783. Ce séjour a laissé peu de traces et il semble que Mozart n’ait guère composé. Seuls deux délicieux duos pour violon et alto ont vu le jour au cours de ces quelques mois, et, semble-t-il, uniquement par amitié pour le compositeur salzbourgeois Michael Haydn (frère cadet du grand Joseph Haydn), qui, pour des raisons aiguës de santé ne pouvait répondre à une commande qui lui avait été faite. L’édition Urtext de Henle repose sur des autographes soigneusement copiés. La première édition – dont la valeur documentaire est contestée – ne parut qu’en 1792, peu de temps après la mort de Mozart. En sus d’une partition complète de cette admirable page de musique de chambre intime, la présente édition est assortie, pour le confort des exécutants, de parties séparées dépliables.

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CONTENU/DÉTAILS

Duo (violon et alto) Sol majeur KV 423

Duo (violon et alto) Si bémol majeur KV 424

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CONCERNANT LE COMPOSITEUR

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Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart est l’un des rares compositeurs à avoir produit des œuvres exemplaires dans tous les genres musicaux. Grâce à ses tournées de concerts entreprises de bonne heure il a recueilli de multiples et diverses impressions musicales (Londres, Mannheim, l’Italie, Paris) qu’il a assimilées au cours de sa jeunesse et qui ont contribué à forger son langage musical jusqu’à son accomplissement.

1756	Né le 27 janvier à Salzbourg, fils du musicien Leopold Mozart, plus tard compositeur de la cour. Un enseignement très précoce de la musique, sous la férule de son père, à partir de 1761 et premières compositions à l’âge de 5 ans.
1763–66	Assez longues tournées de concerts dans diverses villes allemandes et à Paris, Londres, Amsterdam, en Suisse. Il compose ses premières sonates pour violon et piano K. 10-15, dédiées à la reine Charlotte, de même que les premières symphonies K. 16, 19, écrites à Londres, qui traduisent l’influence des œuvres de Johann Christian Bach et Karl Friedrich Abel (forme tripartite de la Sinfonia italienne).
1767	Création à Salzbourg du Singspiel sacré «Die Schuldigkeit des ersten Gebotes» («Le devoir du Premier commandement») K. 35 (composé avec Michael Haydn et Anton C. Adlgasser) et de l’Intermède «Apollon et Hyacinthe» K. 38. Voyage avec son père et sa sœur à Vienne.
1768	Création (peut-être) à Vienne, du Singspiel «Bastien et Bastienne» K. 50. Composition de ses premières messes.
1769	Représentation du dramma giocoso «La finta semplice» K. 51 à Salzbourg.
1769–71	Deux voyages en Italie; il rencontre entre autres Farinelli, P. Nardini et le père Martini; rencontre avec Hasse lors du second voyage. Création à Milan en 1770 et 1771 de l’opera seria «Mitridate, Re di Ponto» et de la festa teatrale «Ascanio in Alba». Composition de symphonies et du 1er Quatuor à cordes (1770, K. 80).
1771	Composition de l’oratorio «La Betulia liberata» K. 118 à Salzbourg et en Italie.
1772	Création de la Serenata drammatica «Il sogno di Scipione» K. 126 pour l’intronisation de l’archevêque de Salzbourg Hieronymus comte Colloredo. Mozart est engagé et appointé comme Konzertmeister de la chapelle de la cour de Salzbourg (dont il était membre gracieux depuis 1769). Troisième voyage en Italie avec son père, création à Milan du Dramma per musica «Lucio Silla» avec un bon succès. Le dernier voyage en Italie marque la fin de sa jeune phase d’appropriation: il s’est exercé dans tous les genres instrumentaux importants (symphonie, sonate, quatuor à cordes) et dans tous les genres courants de l’opéra (Singspiel, opera buffa, opera seria, festa teatrale).
à partir de 1773	Composition de quatuors à cordes (K. 168-173) sous l’influence de Haydn, de symphonies, divertimenti, sérénades. Sollicité par ses tâches de service, il se consacre plus intensément à la musique sacrée; plusieurs messes voient le jour. Il se lance dans la composition de concertos pour violon et pour piano.
1775	Création à Munich du dramma giocoso «La finta giardiniera» et de la Sérénade «Il Rè pastore». Sonates pour piano K. 279-284.
1777	Il quitte provisoirement son poste et entreprend, pour se faire connaître, un voyage avec sa mère à Munich, Mannheim et Paris.
1778	Composition de la Symphonie parisienne en Ré majeur (K. 297). Il assiste à Paris à la querelle entre Gluckistes et Piccinnistes. Édition de sonates pour violon.
1779	Il reprend son service à Salzbourg en tant qu’organiste de la cour. Messe du Couronnement en Ut majeur.
1781	Création à Munich de la tragédie lyrique «Idoménée» qui réalise une symbiose entre des éléments français et italiens. Voyage à Vienne. Après sa rupture avec l’archevêque de Salzbourg, il démissionne et déménage à Vienne où il gagne sa vie en tant que compositeur indépendant et par une activité de concerts et d’enseignement. Sa dernière grande période créatrice vient de commencer.
1782	Il apprend auprès du baron van Swieten à connaître les œuvres de Bach et de Händel; sur ce il arrange les fugues de Bach et introduit dans ses œuvres le «style savant» (fugue et contrepoint) aux côtés du «style galant» (entre autres les Quatuors à cordes en Sol majeur K. 387, en 1782; la Sonate pour piano en Fa majeur K. 533, en 1786; la Symphonie Jupiter K. 551, en 1788; La «Flûte enchantée» et le Requiem en ré mineur K. 626, les deux en 1791). Création à Vienne du Singspiel «L’Enlèvement au sérail». Composition de la Symphonie Haffner en Ré majeur K. 385.
1738	Messe en Ut mineur K. 427, Symphonie «Linz» en Ut majeur K. 425.
1784	Quatuor «La Chasse» en Si bémol majeur K. 458.
1785	Création de l’oratorio «Davide penitente» K. 469 à Vienne. Quatuor en Ut majeur K. 465 («Les dissonances»).
1786	Création de la comédie avec musique «Der Schauspieldirektor» (Le Directeur de théâtre) K. 486 dont Salieri triomphe avec son œuvre concurrente «Prima la musica e poi le parole». Création à Vienne de l’opera buffa «Les Noces de Figaro» dont les sections finales à l’action interminable constituent l’apogée de l’opéra bouffe. Symphonie «Prague» en Ré majeur K. 504.
1787	Sérénade en Sol majeur K. 525 (Une Petite musique de nuit). Il est nommé compositeur de chambre impérial et royal. Création à Prague du dramma giocoso «Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni» (Don Juan) dans lequel fusionnent l’opéra sérieux et l’opéra comique.
1788	Composition des grandes symphonies en Mi bémol majeur K. 543, en Sol mineur K. 550 et en Ut majeur (Jupiter) K. 551. Quintette pour clarinette en La majeur K. 581.
1790	Création à Vienne du dramma giocoso «Così fan tutte ossia La scuola degli amanti».
1791	Création à Prague de l’opera seria «La Clémence de Titus» et à Vienne du Singspiel «La Flûte enchantée». Concerto pour clarinette en La majeur K. 622. Le Requiem demeure inachevé. Il meurt le 5 décembre à Vienne.

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Für die Musizierenden hält diese Ausgabe ein besonderes "Schmankerl" bereit: Da es bei dieser durchkomponierten Musik sehr schwer ist, gute Wendestellen für die Violine wie die Viola zu finden, bietet die Henle-Ausgabe erstmals ausklappbare Stimmen, um störendes Blättern innerhalb der Sätze zu vermeiden. Eine zusätzliche Partitur ermöglicht das Einstudieren und Mitlesen.

Pizzicato

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Music Manual

Darum sollte Musikkritik unmissverständlich gute Ausgaben gut, mangelhafte aber schlecht nennen. Die Mozart-Ausgaben des Henle-Verlags, von denen hier eine Auswahl der jüngsten Produktion angezeigt wird, gehören allesamt zu den guten ... In Partitur und mit für Aufführungen trefflich eingerichteten Stimmen ist weiterhin das Paar des Duos für Violine und Viola KV 423 und KV 424 herausgekommen, von Anja Bensieck nach dem Autograph in der Pierpont Morgan Library New York unter Berücksichtigung einiger Varianten des postumen Erstdrucks eingerichtet. Welche Herrlichkeiten bieten doch diese zweistimmigen "Gelegenheitswerke"! ... Daß auch derartige Funktionsmusikalien vom Henle-Verlag mit aller Sorgfalt betreut werden – die Einrichtung der Seiten nach dem Gebot praktikabler Wendestellen mag dafür als ein Beleg dienen –, gereicht ihm zur Ehre.

Acta Mozartiana, 2001