Maurice Ravel
La Valse
Dès 1906, son admiration pour Johann Strauss, le «roi de la valse», avait inspiré à Ravel le souhait de composer une valse en son honneur. Cependant, du fait d’autres projets puis du déclenchement de la Première Guerre mondiale, cette idée ne fut pas mise à exécution. Mais lorsqu’en 1919, il se vit confier un contrat pour un ballet, il s’en empara à nouveau et composa, selon ses propres termes, «une espèce d’apothéose de la valse viennoise». Après un accueil plutôt réservé du public, ce «poème chorégraphique pour orchestre» compte aujourd’hui parmi les plus grands succès du répertoire classique. La genèse de cette œuvre a ceci de particulier que Ravel travailla simultanément aux deux versions pour piano et à la partition d’orchestre. Ainsi, la version pour piano seul aussi bien que celle pour deux pianos ne constituent-elles pas une étape préliminaire à la partition d’orchestre ou des réductions pour piano réalisées ultérieurement, mais sont bien des versions de l’œuvre musicalement indépendantes que Ravel fit également publier. La structure et l’articulation ainsi que la clarté des lignes y apparaissent avec encore davantage d’acuité que dans la version orchestrale. Cela témoigne une fois encore de la maestria de Ravel et constitue une raison suffisante pour publier la première édition Urtext de ces deux versions pour piano, établie sur la base de toutes les sources authentiques.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Maurice Ravel
Ravel fait partie, avec Satie et Debussy, de ces novateurs entrés en conflit avec la formation académique et qui ont développé un langage propre et futuriste, sans toutefois renoncer à la tonalité, marqué chez Ravel par l’influence de la musique russe et espagnole mais aussi d’un certain exotisme. Maître de l’orchestration, Ravel part de compositions pour piano qu’il orchestre: mélodies avec piano, œuvres pour piano ont le même rang que les versions orchestrales.
| 1875 | Né le 7 mars à Ciboure ; la famille déménage à Paris la même année. |
| 1882 | Cours de piano, de théorie et de composition. |
| 1889 | Début de ses études au Conservatoire de Paris où il n’obtiendra jamais de diplôme de fin d’études. |
| vers 1893 | Influence de Chabrier et de Satie. |
| 1901 | «Jeux d’eau» pour piano dans un nouveau langage dit «impressionniste», ainsi que «Miroirs» (1904-05). |
| 1903 | «Shéhérazade» pour voix et piano ou accompagnement d’orchestre dans un langage orientalisant. |
| 1905 | L’«Affaire Ravel» lors de la troisième candidature de Ravel au Prix de Rome. |
| 1907 | Le public et la critique sont déconcertés par la création des «Histoires naturelles» d’après Jules Renard. |
| 1907–08 | Rhapsodie espagnole pour orchestre. |
| 1908/10 | «Ma mère l’oye» pour piano à quatre mains, 1911 comme ballet. |
| 1911 | Création de l’opéra «L’Heure espagnole» à Paris. |
| 1911/12 | «Valses nobles et sentimentales» pour piano/orchestre. 1912 création du ballet «Daphnis et Chloé». |
| 1914/19 | «Le Tombeau de Couperin» pour piano/orchestre est en avance sur le néo-classicisme en gestation. |
| à partir de 1920 | Nombreuses tournées de concerts à travers l’Europe et les USA. |
| 1925 | Création de l’opéra «L’Enfant et les sortilèges». |
| 1928 | Docteur honoris causa de l’université d’Oxford. «Boléro» pour orchestre. |
| 1929-31 | Concerto pour piano en Sol majeur avec éléments de jazz. |
| 1937 | Meurt le 28 décembre à Paris. |
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