Béla Bartók
Quatuor à cordes n° 6
Bartόk commença son 6e Quatuor à cordes au cours de l’été 1939, lors de son séjour chez Paul Sacher, dans le village idyllique suisse de Saanen, avant que l’imminence de la déclaration de guerre ne le pousse d’abord à se rendre à Budapest puis à émigrer aux États-Unis. Si l’œuvre avait bien vu le jour à la demande du Nouveau quatuor à cordes hongrois, Bartόk refusa fermement toute exécution en Europe tant que durerait l’occupation allemande en Hongrie. Ainsi la création eut-elle lieu en 1941 à New York par le quatuor Kolisch, auquel Bartόk était étroitement lié. L’œuvre en quatre mouvements est traversée par un thème présent dès les premières esquisses, une sorte de devise musicale qui résonne au début de chacun des trois premiers mouvements puis devient le thème principal du dernier mouvement aux accents macabres. Mais avant, Bartόk déploie une dernière fois tout son art du quatuor depuis les chromatismes du mouvement d’ouverture jusqu’aux glissandos fantomatiques volontairement désaccordés et les passages en pizzicato à couper le souffle de la «Burletta», en passant par la grotesque «Marcia». Se fondant sur les recherches musicologiques de l’édition complète des œuvres de Bartόk, la nouvelle édition Urtext proposée ici par le duo de spécialistes confirmés de Bartόk László Somfai et Zsombor Németh, avec des parties séparées conçues pour la pratique et une partition d’étude parfaitement maniable, constitue désormais le meilleur outil pour se familiariser avec cette œuvre phare de l’œuvre pour quatuor de Bartόk.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Béla Bartók
Compositeur qui compte parmi les personnalités musicales les plus importantes de la première moitié du XXe s. Il est surtout connu par ses recherches sur la musique populaire hongroise dont il a intégré les éléments dans son propre style. Son œuvre considérable comprend de nombreuses œuvres pour orchestre, piano et musique de chambre, ainsi que des pages chorales, des mélodies accompagnées au piano et un opéra.
| 1881 | Né le 25 mars à Nagyszentmiklós. Premières leçons de piano auprès de sa mère. |
| 1893–ca. 96 | Cours de piano chez László Erkel à Pressbourg (Bratislava). |
| 1899–1903 | Études de piano et de composition à l’Académie de musique de Budapest. 1903 Poème symphonique «Kossuth». |
| À partir de 1905 | Commence, en collaboration avec Zóltan Kodály, une exploration musicologique de la musique populaire hongroise et réfute ce faisant les conceptions traditionnelles. Apprend à connaître la musique de Debussy. |
| 1905–07 | Suite n° 2 pour petit orchestre op. 4. |
| 1907–34 | Professeur de piano à Budapest. |
| 1908–09 | «Pour les enfants» respectivement 85 et 79 arrangements pour piano de chansons populaires. |
| 1915–17 | 2e Quatuor à cordes op. 17 à forte motricité. |
| 1917 | Création du Ballet «Le Prince de bois». |
| 1918 | Création du «Château de Barbe-Bleue» op. 11 (composé en 1911) avec, ici et là, des références à la sonorité de la langue française. |
| 1920 | Improvisations sur des chansons paysannes hongroises op. 20. |
| 1926 | Création de la pantomime «Le Mandarin merveilleux». Cycle pour piano «En plein air». |
| 1926–39 | «Mikrokosmos» pour piano (6 cahiers). |
| À partir de 1934 | Éditeur de l’intégrale de la musique populaire hongroise. |
| 1936 | Sa Musique pour cordes, percussion et célesta fait figure d’œuvre d’avant-garde. |
| 1937–38 | Concerto (n° 2) pour violon et orchestre. |
| 1940 | Émigration aux USA. |
| 1945 | 3e concerto pour piano; son concerto pour alto demeure inachevé. Il meurt le 26 septembre à New York. |
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