Anton Reicha
Quintette à vent en Mi bémol majeur op. 88 n° 2
Reicha a publié au total 24 quintettes pour instruments à vent pour formation «classique» comprenant flûte, hautbois, clarinette, cor et basson; l’op. 88 no. 2 est l’un des plus appréciés et des plus joués. À l’occasion d’une exécution des quintettes de Reicha, l’ «Allgemeine Musikalische Zeitung» relate avec enthousiasme: «S’il était possible de surpasser Haydn dans la composition de quatuors et de quintettes, Reicha y a réussi avec ces quintettes. Il me semble qu’il est impossible d’unir plus d’exactitude et de clarté avec plus d’invention et d’originalité». Esprit et inspiration se dégagent de chaque note de cette oeuvre dont nous présentons, en complément aux parties instrumentales, une Studien-Edition facilement maniable.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Anton Reicha
Compositeur et théoricien de la musique. Ses quintettes à vent sont ses œuvres les plus significatives: demeurés au répertoire jusqu’à nos jours, ils connurent déjà de leur temps un large succès. Il est devenu célèbre en outre par ses nombreux écrits de théorie de la musique souvent cités. Son œuvre comprend, outre un grand nombre d’œuvres pour instruments à vent en diverses formations, des opéras, des symphonies, des ouvertures, des concertos ainsi que des œuvres pour instruments à clavier.
| 1770 | Né le 26 février à Prague. |
| vers 1780 | Il est adopté à Wallerstein par son oncle Joseph Reicha. C’est là qu’il apprend entre autres le piano, la flûte et le violon. |
| à partir de 1785 | Il est engagé en tant que violoniste et flûtiste à la chapelle de la cour de Maximilian Franz, prince-électeur de Cologne à Bonn. Il y fait la connaissance de Beethoven avec lequel il entretient une amitié tout au long de sa vie. |
| à partir de 1794 | Il enseigne à Hambourg. Quelques compositions voient le jour parmi lesquelles des opéras, de la musique de chambre et des symphonies. Il rencontre Joseph Haydn et Pierre Rode. |
| 1802–08 | Une nouvelle tentative de s’établir comme compositeur d’opéras échoue. Il rencontre l’impératrice Marie Therese qui lui commande l’opéra «Argene Regina di Granata». Il s’efforce de faire imprimer ses œuvres. |
| à partir de 1818 | Il devient professeur de contrepoint et de fugue au Conservatoire de Paris. Hector Berlioz, Charles Gounod, Henry Vieuxtemps et Franz Liszt furent notamment au nombre de ses élèves. |
| 1831 | Il est fait Chevalier de la Légion d’honneur. |
| 1835 | Membre de l’Académie des Beaux-Arts. |
| 1836 | Il meurt le 28 mai à Paris. |
About the Authors
Norbert Müllemann (Editeur)
Dr. Norbert Müllemann, born in 1976 in Cologne, studied musicology, German philology and philosophy at the University of Cologne whilst at the same time studying the piano at the Music Conservatory in Cologne.
In 2004 he began working at G. Henle Publishers as an intern. In 2005 he became a junior editor, whilst at the same time starting his doctorate at the Ludwig-Maximilians-Universität in Munich. He completed it in 2008 with a thesis entitled “Handschriften Frédéric Chopins bis 1830. Studien zur Authentizität, Datierung und Werkgenese”. Since 2008 Müllemann has been an editor at the publishing house, becoming editor-in-chief in 2017. He has edited numerous Urtext editions for the publisher with a particular focus on the works of Frédéric Chopin.
Henrik Wiese (Editeur)
Henrik Wiese was born in 1971 in Vienna. He first studied the flute with Paul Meisen (Munich). He later took a degree in Indo-European studies, general linguistics and musicology. From 1995 to 2006 he was solo flautist at the Bavarian State Opera (Munich), since 2006 he has held the same position with the Bavarian Radio Symphony Orchestra. Wiese was a prize-winner at the German Music Competition (1995) and at several international flute competitions (including the ARD Music Competition in 2000).
As part of his editorial work for G. Henle Publishers, studying sources led him to historical performance practice and the transverse flute. He plays this instrument with the Accademia giocosa. Wiese gives master-classes around the world and tries to impart an understanding of how to deal with editions and sources to his pupils, to show them how to write cadenzas and to hone their awareness of intonation. His artistic work as a soloist, chamber musician and orchestral musician has been documented on numerous CDs.
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