Domenico Scarlatti
Sonates choisies pour piano, volume IV
Voici une partition attendue impatiemment par de nombreux pianistes, le quatrième volume Urtext consacré à la vaste production des sonates de Domenico Scarlatti. S’il y avait un équilibre, dans les trois premiers volumes HN 395, 451 et 476 déjà publiés, entre des pages souvent jouées et d’autres méconnues, permettant ainsi aux musiciens avides de découvertes d’y trouver leur compte, le quatrième volume est un florilège regroupant le meilleur de Scarlatti. Bien que nous disposions des copies au propre historiques de Venise et de Parme, l’ensemble des sources scarlatiennes est embrouillé et riche en variantes, une situation à laquelle nous avons remédié avec de nombreuses notes de bas de page. Ainsi même ces sonates familières réserveront des surprises aux pianistes. Scarlatti volume IV – un recueil à ne pas manquer!
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Domenico Scarlatti
Claveciniste et important compositeur de sonates pour clavecin de la première moitié du XVIIIe s. Il laisse plus de 550 compositions pour le clavecin, des opéras, des cantates de chambre, de la musique sacrée et 12 symphonies.
| 1685 | Né le 26 octobre à Naples, fils d’Alessandro Scarlatti. |
| 1703/04 | Commande de 3 opéras par le Teatro San Bartolomeo à Naples. |
| 1705 | Il séjourne à Venise. |
| à partir de 1709 | Maestro di cappella à Rome; exécution de 7 opéras pour Maria Casimira, entre autres « Tetide in Sciro» (1712), «Ifigenia in Aulide» et «Ifigenia in Tauri» (1713), «Amor d’un ombra e gelosia d’un’aura» (1714, à Londres sous «Narciso» 1720). Composition de cantates de chambre et de musique sacrée. |
| 1714 | Maître de chapelle de la Cappella Giulia à l’église Saint-Pierre de Rome. Il compose à cette époque son Stabat Mater. Nouvelles créations d’opéras au Teatro Capranica. |
| 1719 | Directeur de la chapelle royale sous le règne de João V. Composition de sérénades et de pièces pour clavecin pour Maria Barbara, future reine d’Espagne. |
| à partir de 1728 | Il est engagé à la cour d’Espagne pour les divertissements musicaux de Ferdinando et Maria Barbara. Au lieu de composer des opéras il se consacre désormais principalement au clavecin dont les œuvres sont souvent inspirées de la musique populaire ibérique (fandangos, seguidillas, polos, boléros); il contribue ainsi à l’émergence d’un nouveau style musical qui n’obéit pas aux règles de la stricte écriture contrapuntique. |
| 1738/39 | Publication de 30 «Essercizi per gravicembalo» qui font connaître les sonates de Scarlatti dans toute l’Europe. |
| 1752–57 | Il fait réunir en plusieurs volumes l’ensemble de ses sonates. |
| 1754 | Il compose vraisemblablement cette année-là sa «Missa quatuor vocum» dans l’ancien style. |
| 1757 | Composition du «Salve regina». Il meurt le 23 juillet à Madrid. |
About the Authors
Rolf Koenen (Doigtés)
As a pupil, Prof. Rolf Koenen, born in 1946 in Duisburg, had already had contact with Ewald Zimmermann, the first editor at the young publishing house. He studied the piano at the Folkwangschule in Essen with Detlef Kraus, with Ludwig Hoffmann in Munich and with Maria Tipo in Florence.
He gave concerts in a permanent duo partnership with Hansjörg Schellenberger, who was later to become the solo oboe player with the Berlin Philharmonic, and made several recordings with the Deutsche Grammophon-Gesellschaft, with Denon and Sony. Other chamber music partners included András Adorján, Stefan Dohr, Wolfgang Schulz, Claes H. Ahnsjö. Following a teaching position in Munich, Rolf Koenen was appointed as a professor at the Berlin University of the Arts in 1982.
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(ne pas inclus dans la partition)
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