Georg Philipp Telemann
Sonates méthodiques pour flûte ou violon et basse continue, volume I
Les sonates publiées en 1728 par Telemann sont dites «méthodiques» selon l’usage du temps, car elles ajoutent, dans les premiers mouvements, à la simple ligne mélodique de l’instrument soliste une deuxième voix ornée. Nous recommandans aux flûtistes et violonistes de notre temps cette musique à la fois instructive mais aussi particulièrement ludique. La nouvelle édition est la seule à évaluer l’ensemble des sources préservées. Somptueusement parée, elle comporte des parties de solo et de basse continue dans lesquelles l’autre voix est toujours présente pour guider le musicien; l’offre est complétée d’une partie ne comportant que la basse chiffrée. L’édition Henle comprend en outre la basse réalisée selon les règles de l’art.
Voir le Henle-Blog pour savoir plus sur cette édition.
CONTENU/DÉTAILS
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Georg Philipp Telemann
L’un des grands compositeurs allemands de son temps, en particulier quant à ses opéras en langue allemande. Il est en outre l’auteur d’un très grand nombre d’œuvres religieuses (avant tout des cantates) qui ont vu le jour dans le cadre de ses diverses fonctions et donc des tâches auxquelles il était tenu.
1681 | Né le 14 mars à Magdebourg. |
1701–05 | Il étudie le droit à Leipzig, mais officie cependant en tant que chanteur, librettiste et compositeur à l’opéra dont il est le directeur musical à partir de 1702. Il écrit de la musique pour les églises Saint-Thomas et Saint-Nicolas. Fondation d’un Collegium musicum d’étudiants. |
1704 | Organiste et directeur de la musique à la Neukirche. |
1705–08 | Maître de chapelle à la cour de Sorau. |
1708–12 | Maître de chapelle à Eisenach; composition de cantates d’église, de messes et d’autres œuvres vocales sacrées et profanes, de concertos instrumentaux et de sonates. |
1712–21 | Directeur de la musique municipale de Francfort-sur-le-Main; composition de musique sacrée et responsabilités musicales à l’église des Carmes-Déchaussés et à l’église Sainte-Catherine; organisation du Collegium musicum de la Société Frauenstein qui marque le début d’une vie musicale régulière à Francfort-sur-le-Main. |
1716 | Création de la Brockes-Passion à Francfort. |
1721 | Création à Hambourg de l’opéra «La patience de Socrate». Il devient cantor de l’école latine du Johanneum et directeur musical de la ville de Hambourg. Il assurait ainsi la direction musicale des cinq églises principales de Hambourg. Composition de cantates d’église, de cantates profanes, de «Kapitänsmusiken», de musique instrumentale; établissement d’un Collegium musicum. |
1722 | Il prend la direction musicale de l’opéra am Gänsemarkt (jusqu’en 1738) et compose un grand nombre d’œuvres de scène pour Hambourg. |
1725 | Création de l’Intermezzo «Die ungleiche Heirath oder das herrsch-süchtige Cammer-Mädgen» (Le mariage mal assorti ou la soubrette avisée – «Pimpinone») demeuré jusqu’à nos jours son œuvre de scène la plus connue. |
1728 | Création de «Die Last-tragende Liebe oder Emma und Eginhard» («Emma et Eginhard ou les stratagèmes de l’amour»), l’un des opéras hambourgeois conservés les plus importants.après 1755 Composition d’œuvres vocales en collaboration avec divers poètes. |
1767 | Meurt le 25 juin à Hambourg. |
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Henle`s superb urtext edition in four parts is impeccable as ever. The flute/violin part is presented in bold type over a figured bass part in small print. In the opening movements there are three staves, with the simple and embellished lines in bold type above the small printed basso part. Fold out pages eliminate any page turns. Secondly, the basso part is individually printed in bold type. Thirdly, the basso part is again printed in bold type but with the treble parts in small print and finally, a score with a keyboard part fully realised by the editor Wolfgang Kostujak.
Stringendo, 2018Het speelmateriaal is zeer omvangrijk: een partituur met uitgewerkte continuopartij (Kostujak is zelf klavecinist), een losse partij voor fluit of viool met daaronder (veel kleiner) de bas, een losse continuopartij met de becijferde bas en daarboven (veel kleiner) de solopartij en tenslotte een losse becijferde baspartij. (...) Aan het praktische punt van omslaan is veel aandacht besteed: sommige pagina`s van de solopartij en de continuopartij zijn dubbelgevouwen, zodat er uitgevouwen drie pagina`s naast elkaar komen te staan, andere pagina`s zijn leeg gelaten. De prijs liegt er niet om, maar je krijgt beslist waar voor je geld.
Fluit, 2017On reste parfois désemparé devant l`absence totale de travail éditorial et de qualité d`édition de certaines publications. Les èditions Henle, au contraire, représentent une valeur sûre et c`est avec plaisir que l`on découvre ces Sonates dans une édition qui ne déroge pas à la règle et que l`on n`imagine pas présentées autrement que minutiesement. (...) L`édition, éditée, présentée et annotée par Wolfgang Kostujak qui a également réalisé la basse continue, est irréprochable.
Tempo flûte, 2017Die Ausgabe ist eine wahre Freude! Kostujak geht quellenkritisch penibel vor und zieht in seinem Kritischen Bericht alle relevanten Quellen mit ein, seine Continuo-Aussetzung entspricht dem aktuellen "state of the art", und die gesamte, im Layout konsequent blätterfreundliche Ausgabe enthält neben der eigentlichen Partitur eine Melodiestimme mit unterlegtem Bass, eine Basso-Continuo-Stimme mit Flötenstimme sowie noch eine reine Bassstimme mit Ziffern. Alles in allem ideale Voraussetzungen für Flötisten und Geiger, zusammen mit ihren Continuopartnern einen "fresh view" auf diese bedeutenden Werke zu richten, aus denen man - so ja auch der Sinn von Telemanns Veröffentlichung - nach wie vor sehr viel lernen kann! Ich freue mich schon auf Vol. II!
Tibia, 2017Die Anmerkungen zur Aufführungspraxis sind literarisch quellenbasiert, trotzdem kurz und von enormer Informationsdichte inkl. praktischer Beispiele. Eine Ausgabe also, der eine gute Balance zwischen Praxisnähe und Urtextedition gelingt und die ein hilfreicher Schritt ist in Richtung informierter Interpretation.
ESTA-Nachrichten, 2017recommandations
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- avec une partie de solo et de basse continue dans lesquelles l'autre voix est toujours présente pour guider le musicien
- avec une partie supplémentaire ne comportant que la basse chiffrée