Arnold Schönberg
Suite op. 25
La Suite op. 25 de Schönberg, qui date de 1923, emprunte, pour ses mouvements Prélude, Gavotte–Musette, Intermezzo, Menuet–Trio, Gigue des formes pré-classiques tout en étant la première œuvre fondée intégralement sur une unique série dodécaphonique. Mais quiconque croit qu’il est possible, dans cette musique aux accents si nouveaux, de négliger les émotions, est dans l’erreur: Schönberg requiert un engagement de tous les instants, ce qui se manifeste notamment par toute une palette de nouvelles indications d’articulation qu’il introduit dans le texte musical, pour s’assurer d’une exécution tout en nuances et expressivité. Un défi pour tout pianiste! Pour le relever, l’israélo-américain Shai Wosner, en vrai connaisseur de la Suite, offre dans l’édition Urtext Henle, au travers de ses doigtés, une aide irremplaçable pour décrypter cette œuvre grandiose. La partition Urtext Henle présente ce «classique de la modernité» dans une nouvelle gravure, très généreusement mise en page.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Arnold Schönberg
Compositeur le plus important de la première moitié du 20e siècle, qui a influencé l’histoire de la musique comme aucun autre avec le passage vers l’atonalité et le dodécaphonisme.
| 1874 | Naissance le 13 septembre à Vienne. Largement autodidacte hormis des cours avec Alexander Zemlinsky |
| 1890–94 | Travaille comme employé de banque. |
| 1899 | Sextuor à cordes «La nuit transfigurée» op. 4 première œuvre originale accomplie. |
| 1900–11 | «Gurrelieder». |
| 1901–03 | Chef d’orchestre au cabaret «Überbrettl» de Ernst von Wolzogen à Berlin. |
| 1903 | Poème symphonique «Pelléas et Mélisande» op. 6. Retour à Vienne et enseignement (avec pour élèves notamment Anton Webern et Alban Berg, avec lesquels il fonde l’École de Vienne). |
| 1906 | Symphonie de chambre op. 9 dites «des accords de quarte». |
| 1908/09 | Détachement total de la tonalité: Quatuor op. 10, Trois pièces pour piano op. 11, Cinq pièces orchestrales op. 16, monodrame «Erwartung» op. 17 (composé en 1909, créé en 1924), «La main heureuse» op. 18. |
| dès 1911 | Deuxième séjour berlinois. «Traité d’harmonie». |
| 1912 | Cycle de mélodrames «Pierrot lunaire» op. 21, grand succès international. |
| 1918 | Fondation de la Société d’exécutions musicales privées à Vienne. |
| vers 1920 | Après une crise d’inspiration, il trouve la voie vers le dodécaphonisme (Suite pour piano op. 25, 1921–23). |
| 1925 | Appelé à l’académie des arts de Prusse à Berlin. |
| 1930 | Opéra d’actualité «Du jour au lendemain» op. 32. |
| 1930–32 | Commence l’opéra «Moïse et Aaron». |
| 1933/36 | Emigration aux USA, chaire à Los Angeles. |
| 1942 | «Ode to Napoleon» op. 41, Concerto pour piano op. 42. |
| 1947 | «A survivor from Warsaw» op. 46. |
| 1951 | Meurt le 13 juillet à Los Angeles. |
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