Maurice Ravel
Une barque sur l’océan
Le titre Miroirs de Ravel (1904/05) renvoie à l’idée d’«images miroirs» de l’univers de l’expérience humaine. Parmi les images de la nature de ce cycle, «Une barque sur l’océan» a souvent été considérée comme la contrepartie pianistique de l’œuvre orchestrale «La mer» composée par Debussy à peu près à la même époque. Les vastes arpèges qui portent des sonorités en quintes, quartes et secondes subtilement rythmées, composent une scène de genre maritime d’une facture tout à fait singulière: d’une part une image stylisée d’une barque livrée au gré du vent et des vagues, d’autre part un symbole des fluctuations de la vie humaine. Après «Alborado del gracioso» (HN 1295), la maison G. Henle présente ainsi une autre pièce des «Miroirs en édition séparée.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Maurice Ravel
Ravel fait partie, avec Satie et Debussy, de ces novateurs entrés en conflit avec la formation académique et qui ont développé un langage propre et futuriste, sans toutefois renoncer à la tonalité, marqué chez Ravel par l’influence de la musique russe et espagnole mais aussi d’un certain exotisme. Maître de l’orchestration, Ravel part de compositions pour piano qu’il orchestre: mélodies avec piano, œuvres pour piano ont le même rang que les versions orchestrales.
| 1875 | Né le 7 mars à Ciboure ; la famille déménage à Paris la même année. |
| 1882 | Cours de piano, de théorie et de composition. |
| 1889 | Début de ses études au Conservatoire de Paris où il n’obtiendra jamais de diplôme de fin d’études. |
| vers 1893 | Influence de Chabrier et de Satie. |
| 1901 | «Jeux d’eau» pour piano dans un nouveau langage dit «impressionniste», ainsi que «Miroirs» (1904-05). |
| 1903 | «Shéhérazade» pour voix et piano ou accompagnement d’orchestre dans un langage orientalisant. |
| 1905 | L’«Affaire Ravel» lors de la troisième candidature de Ravel au Prix de Rome. |
| 1907 | Le public et la critique sont déconcertés par la création des «Histoires naturelles» d’après Jules Renard. |
| 1907–08 | Rhapsodie espagnole pour orchestre. |
| 1908/10 | «Ma mère l’oye» pour piano à quatre mains, 1911 comme ballet. |
| 1911 | Création de l’opéra «L’Heure espagnole» à Paris. |
| 1911/12 | «Valses nobles et sentimentales» pour piano/orchestre. 1912 création du ballet «Daphnis et Chloé». |
| 1914/19 | «Le Tombeau de Couperin» pour piano/orchestre est en avance sur le néo-classicisme en gestation. |
| à partir de 1920 | Nombreuses tournées de concerts à travers l’Europe et les USA. |
| 1925 | Création de l’opéra «L’Enfant et les sortilèges». |
| 1928 | Docteur honoris causa de l’université d’Oxford. «Boléro» pour orchestre. |
| 1929-31 | Concerto pour piano en Sol majeur avec éléments de jazz. |
| 1937 | Meurt le 28 décembre à Paris. |
About the Authors
Peter Jost (Editeur)
Dr. Peter Jost, born in 1960 in Diefflen/Saar, read musicology, German and comparative studies at Saarland University in Saarbrücken. He did his PhD in 1988 with a thesis on Robert Schumann’s Waldszenen.
From November 1991 to April 2009 he was a research associate at the Richard Wagner Complete Edition in Munich, and since May 2009 has been an editor at G. Henle Publishers. His Urtext editions comprise predominantly French music of the 19th and 20th centuries, including works by Lalo, Saint-Saëns and Ravel.
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