Gioachino Rossini
Une larme pour contrebasse et piano
Rossini écrivit Une larme, petite élégie pour contrebasse et piano, à la fin des années 1850, à une époque où il ne composait plus que pour son plaisir personnel. S’il réutilisa le thème pour une partition de plus grande envergure (des variations pour violoncelle et piano), il attachait une certaine importance à la brève version pour contrebasse comme le montre le fait qu’il en refit en 1858 une copie avec une dédicace richement ornée. Ce document jusqu’ici méconnu, qui provient de Russie, a été pour la première fois pris en compte dans la préparation d’une édition critique Urtext. Comme pour d’autres œuvres pour cette formation publiées par Henle, le spécialiste de l’instrument Tobias Glöckler a préparé une édition pour contrebasse en accord solo et une pour contrebasse en accord d’orchestre, et propose en outre une partie soliste supplémentaire avec doigtés et coups d’archet.
Voir le Henle-Blog pour savoir plus sur cette édition.
CONCERNANT LE COMPOSITEUR
Gioachino Rossini
Compositeur d’opéras le plus important de son temps. Sa musique pleine d’élan a déclenché un déferlement d’enthousiasme auprès du public comme peu de compositeurs n’en ont été gratifiés.
| 1792 | Né le 29 février à Pesaro, fils d’une chanteuse et d’un corniste. Reçoit de bonne heure une formation musicale. |
| 1812–13 | Composition et création d’opérettes pour le théâtre San Moisè à Venise, dont la plus connue «Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo» (1813). |
| 1813 | Percée avec l’opéra sérieux «Trancredi» et le dramma giocoso «L’italiana in Algeri» dans lesquels prédominent déjà son style propre au rythme plein d’élan et envoûtant ainsi que son légendaire crescendo. |
| 1815–22 | Déménagement à Naples où sont donnés ses mélodrames aujourd’hui les plus connus: entre autres «Otello ossia Il moro di Venezia» (1816), «Mosè in Egitto» (1818), «La donna del lago» (1819), «Maometto II» (1820). |
| 1816 | Création à Rome de son opéra le plus populaire «Il barbiere di Siviglia» dont la musique est chargée d’une extrême énergie. |
| 1817 | Création à Rome de l’opéra bouffe «La Cenerentola» et à Milan du mélodrame semi-sérieux «La gazza ladra». Ses opéras dominent les scènes d’Italie. |
| 1824–30 | Directeur du Théâtre-Italien à Paris. Création d’autres opéras à l’Académie Royale de Musique, dont le plus important et dernier, «Guillaume Tell» (1829), qui devient un modèle pour le grand opéra. Après sa démission sous la Monarchie de Juillet il n’écrit plus d’opéras. |
| 1832/42 | Composition du Stabat Mater. |
| 1839 | Retour en Italie comme conseiller permanent du Liceo filarmonico à Bologne. |
| 1855 | S’installe définitivement à Paris (Poissy). Composition d’œuvres de musique de chambre. |
| 1864 | Création de la «Petite messe solennelle». |
| 1868 | Meurt le 13 novembre à Passy près de Paris. |
About the Authors
Tobias Glöckler (Editeur, Doigtés contrebasse)
Tobias Glöckler is associate principal double bass player at the Dresdner Philharmonie and a prizewinner of the International ISB Double Bass Competition (USA). He studied with Konrad Siebach at the Music Conservatory in Leipzig, perfecting his skills with Jeff Bradetich (Chicago) and Ulrich Lau (Stuttgart). While studying, he was principal double bass player with the International Gustav Mahler Youth Orchestra under Claudio Abbado. He has performed as a soloist with different orchestras, including the Dresdner Philharmonie with Ton Koopman. In addition he has made recordings for radio and has made guest appearances at diverse music festivals. He is a founding member of and solo bass player with the “ensemble frauenkirche” and has explored a great many chamber music works with the Dresdner String Quintet.
Glöckler teaches at the music conservatory in Dresden. His efforts concerning the revival of the “Viennese Tuning” have been rewarded with a Distinguished Achievement Award for historical performance practice.
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